夏琳和罗子君,究竟谁能代表真正的上海女人? 

我承认一开始看《我的前半生》,完全没办法和原著联系在一起。

马伊琍扮演的罗子君,十足一个小作精,捏着鼻子说话,嗲里嗲气。对老公身边所有年轻漂亮的女性都抱有敌意。

夏琳和罗子君,究竟谁能代表真正的上海女人?

吃喝挑剔。

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穿衣打扮却亮瞎眼。

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对服务人员、亲妹妹和闺蜜的男朋友都刻薄至极,嘴上不饶人。

夏琳和罗子君,究竟谁能代表真正的上海女人?

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夏琳和罗子君,究竟谁能代表真正的上海女人?

以至于头两集竟然没人同情她,反而纷纷同情她的老公俊生,希望两人赶紧离婚。

如果不告诉我这是改编自亦舒的《我的前半生》,我大概以为翻拍了《来来往往》。

这个罗子君不像姿态好看的亦舒女郎,倒像池莉笔下的悍妇。

夏琳和罗子君,究竟谁能代表真正的上海女人?

当我越看越对罗子君嗤之以鼻的时候,突然反应过来,这是演过夏琳的马伊琍啊。罗子君的趾高气扬、作天作地让人完全忘记了夏琳,多少演员一辈子也摆脱不了成名角色的影响,而马伊琍嗲着嗓子就把夏琳的影子甩得干干净净。

有人骂,正说明演技更进一步,炉火纯青。

第一集马伊琍撞见老公带着女实习生给客户买项链,那一连串的起范儿、试探、嬉笑、温柔警告……行云流水,一气呵成。一个疑神疑鬼的精悍妇人形象跃然屏上。

瞥见丈夫在上班时间出现在商场,鞋子都顾不得换,但要耸肩把大衣甩下,才起身进入战斗状态。

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脸上笑意盈盈,却始终不拿正眼瞧年轻貌美的女实习生。直到最后要离去时,才一边紧握老公的手腕,一边嬉笑着询问对方名字。实则是在宣示主权,以及警告对方眼睛放亮,这个男人的老婆可不好惹。

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后面在公司又遇见这个女实习生,误把人家脖子上的同款项链当成老公买的,子君怒不可遏上前一把揪断女实习生脖子上的项链,大骂对方是狐狸精。

这是最让原著党诟病的一个地方,亦舒女郎最要紧的就是姿态好看。这个罗子君却说“教养是不值一提的东西”,真是让书迷大跌眼镜。

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姿态确实不够好看,但这才是寻常俗世最真实的模样。

有几人撞见丈夫和年轻貌美女同事在上班时间逛商场,能忍住当场不去询问个究竟?有几人因丈夫出轨要离婚,能挥一挥衣袖,立即签字离婚放任对方自由?

端足独立、疏冷架子,只为了让外人赞一句“姿态好看”?

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这么多人喜欢读亦舒,不外乎是因为亦舒女郎是理想化的自己。可是一旦生活中的责难真正降临,恐怕多数人的理智要被情感打败。

这个罗子君够作,所以后面当她面对婚姻破裂这个事实,反应也够自然接地气。

平日里疑神疑鬼,一有风吹草动就抓住老公盘问的罗子君,一觉醒来突然听到丈夫对自己说“咱们离婚吧”。她的反应不是立刻起来大吵大闹,抓花老公的脸。

而是害怕地阻止老公继续说下去,故作镇定起身烧水喝。平日里的趾高气扬全然不见。

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这就解释了为什么之前她那么作,被偏爱的才有恃无恐。以前她确认老公是爱自己的,所以什么查小三啊都是小打小闹,她知道丈夫不会真正背叛自己。作不过是她刷存在感,宣示主权的一种示威行为。

等到失去丈夫的爱,她反而怂了。不愿意接受被抛弃的事实。这不就是我们大部分人遇到恐惧的事情后真实的反应吗?不是先想着如何面对,而是先想着逃离,也许只是一个噩梦呢,等我喝口水伸个懒腰,一切将恢复如初。

此时水烧开的气声十分应景,划破了罗子君假装的镇静,泪水随着水汽升腾漫眶而出。

罗子君若无其事烧水片段

从这里开始马伊琍的表演功底才真正显露了出来,她难的是那种不依靠台词动作,凭情绪就能吸引观众入戏的演员。

最有感染力的当然还是她的哭戏,她一哭,自己忍不住也想跟着吧嗒掉眼泪。第一次看哭是俊生和罗子君谈离婚时孩子进来了,怯生生问父母是不是要离婚?马伊琍的反应很自然,一把搂过孩子带着哭腔安慰他说爸爸妈妈不会离婚的。

夏琳和罗子君,究竟谁能代表真正的上海女人?

还有她和雷佳音在咖啡馆那一段,因为舍不得老公,舍不得这个家,她抛弃了阔太太的骄傲,低三下四求老公不要离婚。哪里还有前两集对老公颐气指使的神气儿?正应了那句“相比婚姻,教养是不值一提的东西。”

尽管这句台词很受诟病,但我忍不住要再多说两句。感情平顺期,谁不是把自尊、脸面看得最重?等到失去的那一刻才慌了神,一心只想留住对方,什么软话都说得出。当然也有决绝拂袖而去的人,少之又少。或者只能说还不够爱,不够依恋,更爱自己。

罗子君竭尽最后一丝可能性去挽回丈夫,丈夫的回答却是他无可救药的爱上了别人。听到这句话罗子君失神了好几秒,嘴唇颤抖着就是说不出话来。最后终于绷不住一秒泪如雨下,说:“以前,你也是这么对我说的。”

罗子君试图挽回陈俊生

这一段的微表情马伊琍拿捏得非常到位,心如死灰大抵就是这样了。之前的作让人怀疑她能不能演好罗子君,看过这个片段后应该就可以打消疑虑了。

如果说这几段挽留丈夫的哭戏展示了马伊琍的表演功底,那么后来跟丈夫撕破脸开始争夺孩子的抚养权,才是马伊琍演技的大爆发。

丈夫提离婚后一直蔫不拉几,又怂又丧的罗子君第一次情绪激动地站起来据理力争,是跟俊生的父母吵架不让他们带走儿子。

夏琳和罗子君,究竟谁能代表真正的上海女人?

我的一个编剧朋友说这个地方处理得很对,对女人来说,老公出轨了,可能很多人第一反应是迁怒于小三或者看看能不能原谅这个男人,争取这个男人。但是如果这个男人表现出要带走孩子,那不好意思了,分分钟你就是我敌人。从开始抢孩子那一刻起,就谈不上我原谅你,容忍你了。

在法庭上罗子君再一次爆发,不背稿子,用真情实感据理力争。感动了在场所有人最终胜诉。

罗子君法庭戏

翻到孟老师的一篇旧文,马伊琍本人的所有价值观几乎都跟罗子君背道而驰。什么事都要依赖丈夫的无脑主妇角色是马伊琍最痛恨的:

“很多文艺作品都是喜欢把女人描绘得多么贤惠、多么传统、多么忍辱负重,事实上现代社会很少有这样的女人,为什么女人不能为自己活着一点儿呢?所以那些戏都和我的观念都是相反的,我非常讨厌这样的角色。好像观众就是爱看苦情戏,为她流眼泪。但我本身是特别痛恨这种角色的,我特别痛恨的女人就是那种老公不爱她,她还天天追着老公屁股后面说我爱你啊什么的,最恨这样的女人。

只有母亲这个身份,将马伊琍和罗子君联系了起来。应该都记得马伊琍发长微博写自己背奶工作的经历吧?还有她曾发微博呼吁在火车上设立哺乳空间方便妈妈喂奶。

在近两年在采访中,马伊琍的想法较之年轻时柔软弹性了许多。从小被教育要独立,当了母亲后对全职妈妈的身份才有了更深刻的认识和尊重。

为母则刚,可能是是马伊琍和罗子君这个角色唯一相像的地方。所以明显感受到,进入争夺儿子抚养权的情节后,马伊琍的演技横扫全场,无不服气。

总有人夸马伊琍不像上海人,因为她坚韧、独立,硬邦邦……不似一般人眼中的上海女孩那样精明、爱发嗲、善用女性优势。而她扮演的嗲里嗲气的罗子君,又气得好几个自媒体作者发文说她不像上海女人。

那么上海女人究竟是什么样子?

夏琳和罗子君,究竟谁能代表真正的上海女人?

在大家的想象中是一个神秘、旖旎,令人神往又忍不住撇嘴的模糊而清晰的形象。说清晰,仿佛谁都能嗲着嗓子模仿两句上海腔,掐腰翘起兰花指戳自家男人脑门撒娇:“侬组撒啦?草其……”。

说模糊,上海女人既有厉害的一面,也能温柔到你骨头酥掉。势利眼起来给全国各地的人都排好了鄙视链,却偏偏让上海成了全国包容度最高最开放的城市。

评价上海女人,还是殳俏写得最妥帖:

一大部分上海女人受弄堂式教养,喜发嗲以获得,喜抓紧以控制,喜缠斗而天长地久,眼孔小而手长,上学工作打扮皆是为了找张长期饭票。这样的生存技能,基本都是母女姐妹代代传。而亦舒写的上海女人,都是家里迁移至香港的上海女人,跳过了泼辣的大字报时期,无粮票之类的生计问题,略有家底,要求体面,人与人追求不同,自然姿态不同,活出的结果也是不同。

这么看马伊琍其实还是道地的上海女人。曾经她说夏琳就是自己,因为夏琳的独立最像她。

夏琳和罗子君,究竟谁能代表真正的上海女人?

十年过去了,从夏琳到罗子君,角色不分高低,但马伊琍一直在成长,从演技到性格。如果不是对业务能力足够自信,怎么敢接这样一个备受争议的角色呢?

博文来自来源: http://www.toutiao.com/i6441516356545282573/

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